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原标题:烂俗的不惑之年危害片,为何混蛋的片子无独有

浏览次数:112 时间:2019-09-29

这个电影,立意肤浅,演技浮夸,看得全程尴尬!

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挺好的一个话题,挺好的一个故事,被拍成这么个模样,很是不舒服。

中年危机是个好话题,但这个危机是一个可以通过异性刺激来解决的危机?既然都对模特说了那样真诚的告白,怎么突然又幡然悔悟了?而且里面的女性形象真的让人不舒服:妻子对丈夫像妈妈对儿子,女老板成熟漂亮有能力却极度缺爱到了神经病的程度,女模特本来是一个美好的存在后来非给她安排一个黑社会似的欧巴…… 我想说这真不是现状,而是编剧的意淫(里面的妻子让我想起了很多年前《牵手》里蒋雯丽演的角色的前期人设,这都多少年过去了?)

年底了,想看部轻松的片子,冲着《超级快递》里表现惊艳的肖央,以及乔杉、常远、艾伦、小沈阳等一票搞笑兄弟,于是在一个雾霾横行的下午去影院看了《情圣》,可是看完后的心情没有轻松,反而变得跟雾霾一样了。

整个故事说是中年危机也可,七年之痒也罢,当然我们也可以更直白点,一个中年男人的yy。

还有模特一出场对着镜子跳得那段舞,确实也是明艳动人,但我不由要想起苏菲玛索演的《芳芳》里面也有类似的桥段,《芳芳》里面那段让我看到了无限的活力,《情圣》里面这段却是澎湃的荷尔蒙,难怪后来心率表都要爆了……看到男主终于进了模特闺房那里,我想要是这电影能让他们发生点什么也算是一部清流了,但果不其然还是得生硬地回到“第二天振保又变成好人”这条老路,不过还得先找好台阶——原来她有个那样的“欧巴”,还没有美好到可以拯救我。

影片刚开始,肖央被误认为要跳楼,再加上友情客串的大松鼠一顿插科打诨,让那一段笑点不断。往后看才知道这又是一部反映男人中年危机的电影。肖央扮演的肖翰人过中年,事业小有成就,家庭稳定,波澜不兴的生活让他感到失去了活力与激情,曾经大学舍友老二的意外离世让他唏嘘不已,这个时候他意外邂逅了公司请来拍广告的美艳模特Yoyo,女神唤起了肖翰的心跳、多巴胺、肾上腺素以及荷尔蒙。想起刘磊评价老二的那句话“老二最大的错就是让老二一直闲着”,肖翰决定向女神发起追求,于是,一方面使出浑身解数接近Yoyo,一方面还要稳定老婆孩子的大后方,经常需要乔杉小沈阳等一票狐朋狗友出手相助,由此闹出一系列令人啼笑皆非的故事。最终,当他如愿以偿躺上女神的水床时,却因Yoyo的富豪猪头欧巴突然查岗而被女神扫地出门,由此引出了开头的跳楼闹剧。

其实,这部电影和《夏洛》的剧情设计没有多大区别,很多观众都忽视了一些东西,整个剧情由真实和虚构两部分组成。(个人理解)从吊扇那个地方开始,去泰国,回来逛动物园,过生日,开房,跳楼都是假的,(片尾很明显的有一部分重复,就是女儿对爸爸说的话,相同的吊扇,还有时而出现的海中沉水的情景,都代表了这些事情都是虚幻的)从小女孩第二次说“爸爸是个大懒虫”之后,男主回归家庭,然后结尾,这才是真实的,而前面的故事其实都是男主一个人在YY。搞清楚这个,才能说这部电影究竟什么样。

有人说为了搞笑嘛,干嘛那么认真。我全程只顾着为剧中人尴尬,根本无法专心享受铺设的笑点。也看到有评论说这个是给男人拍的戏,所以没有照顾女性视角。这也很难说服我,因为这部戏从头到尾不都在展示一个中年男人的自以为是与滑稽么?所以目的是为了让男观众老公会心又无奈的一笑?不懂!

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说这部电影low,主要是以下几个原因,第一,表现力low,同样是关于中年男人的精神危机的表现,搏击俱乐部里面男主失眠症的表现明显更加细节化,相反,情圣里面关于男主危机的表现,明显带着一股子刻板印象(整个电影里面的人设都有这种固定模式的样子,相反我觉得常远的角色反而演出了一点变化,感觉更真实一点),除了中年危机之外,里面的感情戏简直可以称得上是尴尬戏了,过生日的那个场面,简直尴尬得想死,克拉拉在电梯里拍手的表情更是像一个真人比例的充气娃娃一样,至于男主每一次的撒谎技巧以及哄骗老婆的那些借口,看着都感觉蛋疼,就好像女的都是弱智一样。

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熟悉而老套的题材,脸谱式的人物设定,以及没有任何悬念的结局:一定是肖翰在这个过程中发现了家庭的美好与温暖,于是回归家庭;而贤惠的妻子也最终不计前嫌,原谅了丈夫,最后一家三口其乐融融。就像小沈阳演的刘磊说的:走肾可以,别走心。那意思就是,只要家里红旗不倒,外边彩旗可以随便飘。

第二点,主题模糊,之所以这么说,是因为整个影片中处理矛盾的方法太过粗糙,电影里大量的笔墨去表现了YY的一面,而对另一面,人性的挣扎视而不见,(男主对家庭毫无留恋之感,对妻子看不到任何内疚之心?女老板对于下属打起主意来毫不犹豫?模特有个混黑的欧巴还跟男主玩水床?)我完全没看出导演到底想要跟观众说些什么?到底要向观众传播一种什么样的价值观?面对所谓的七年之痒,中年危机,人们到底应该怎么去处理?这些东西在电影里几乎可以说没有一个表现出来的。整个影片中到处都给人一种充斥着荷尔蒙的味道(男的满脑子想的都是追逐美女,女老板分分钟饥渴的要倒贴)人仿佛沦落到了荷尔蒙支配的状态。没有过思考,没有过矛盾,简直就是一群精虫上脑的发情期动物一般。电影为了追求喜剧元素,不知道是刻意,还是能力不足,放弃了很多深化矛盾与提高内涵的东西。使整部电影变得肤浅且低俗。

我不知道有多少人能从这样题材的电影里感受到正能量,总之我不太能。到底是“情圣”,还是一“渣男”?

第三点,三观不正,整部电影都充斥着一股男人出轨理所应当的感觉,而且只要你决定了出轨,你所有的哥们朋友,还都会主动为你提供各种各样的帮助来完成你的“梦想”,恶不恶心?还高喊着所谓走肾不走心的理论,表现出一副重视家庭,重视责任感的样子,既想当biao子,还打算立牌坊简直是恶心的极点,这是一个现代的契约社会,任何事情都是要付出代价的。

首先,中年危机这个词,越来越频繁地被人提起,而在影视作品中的呈现形式,必然是男人事业有成,发现糟糠之妻已经成了黄脸婆,不复往日的美丽与窈窕。男人需要更多的胶原蛋白来激发荷尔蒙,需要更年轻的身体、更青春的容颜,从这点来说,男人都是很专情的,一直喜欢20出头、年轻漂亮的女孩。这种思维与呈现方式,在大众中形成了一个“刻板印象”:即男人都要经历中年危机,都会发生一段从小姑娘身上找激情的事,这很正常,只要男人走肾不走心,等过了中年危机,最终都能回归家庭。

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那么,在这样的“刻板印象”下,女人应该做点什么?作为一个妻子,一定要忠贞地陪在丈夫身边,一边为他打理好家庭的大后方,一边要理解他、包容他,中年危机很正常,事业有成的男人谁还不受点诱惑,等他过去那个劲儿了,他还是会回家的,那个时候,作为妻子,要接纳他,即使是为了孩子,也要维持一个完整的家。

对了,男人为什么会经历中年危机,说到底还是因为女人自己不注重自己,所以,妻子也是有责任的。因此,妻子要在打理好家庭的同时,一定要注重提升自己,要有自己的事业,要学习、要读书、要在意自己的容颜和身材,不能沦为家里的保姆和黄脸婆,就好像《家有喜事》里的大嫂,活该被甩。

对吗?这就是渣男电影所体现的价值观?纯属放P!

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从《美国丽人》到《夏洛特烦恼》,从文章到陈赫,为什么渣男层出不穷,为什么给渣男洗白的片子仍有市场?因为犯错成本太低了。

我不是愤青,也不是纯站在女性的角度去思考或者看待问题。爱情、婚姻、家庭,本来就是男女双方的事情,要共同投入、共同付出、共同营造,从什么时候跑出来一套“中年危机”的鬼话,男人的荷尔蒙满足了再回家,妻子还要接纳与包容?男人给家庭的贡献难道只有挣钱吗?家庭氛围的营造、子女的教育、夫妻双方对于生活的需求、未来的规划,这些难道不是要两个人一起参与的吗?

 看电影的时候,影厅人还挺多的,我的后侧和右侧都坐了情侣,故事情节让一些笑点感觉很低俗,比如小沈阳演的刘磊被肖翰媳妇和女友酒店捉奸,裹着毛巾光屁股狼狈跑出酒店;还有一些笑点很尴尬,再有就是直白到不能再白的香艳情节,闫妮扮演的马总挥动小皮鞭,肖翰还不忘出声配合;开房、偷听、枸杞水等。我左边的两个姑娘开始还笑,到后来都有点义愤填膺了,不断地在骂肖翰;右边的一对小情侣没等电影演完,就离开了。

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最后,影片中演员们的表现也让我有点失望。常远还是一如既往的娘,艾伦也是习以为常的傻,小沈阳想演一个风流倜傥的酒吧老板,可是怎么看都还是个混混儿,乔杉也开始变娘了,那一句“叫我四姐”真是尴尬到不行。倒是一出场就死了的邓超,和美到不行的闫妮,成了电影里我能记住的不多的点。

微博上@AzureS蔚蓝的一段话特别打动我:“啥时候能有这样一部电影,中年男子婚内出轨,妻子顶住压力带崽离婚,收集证据让男子一无所有,小三恶有恶报悔不当初,最后渣男在游轮上做清洁工的时候,看到事业有成的前妻来度假,带着新交往的英俊体贴小鲜肉,自己那又漂亮又懂事的小孩叫别人爸爸,于是猛抽自己嘴巴子但是时光无法倒流……愿“出轨就得死,小三必遭殃”的电影可以越来越多,而不是“男人玩归玩,最后只要回家就好”的这种,谢谢!”

还有些情节没看明白,艾伦从开始就喜欢闫妮饰演的马总,后来也成了肖翰的“老板娘”,可是中间跟马总的女秘书那一吻是怎么回事?最后的一切,难道都是只是肖翰的一个梦?这个结尾,有点太潦草了吧。

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