太阳2娱乐 > 娱乐新闻 > 退步的王家卫,一如既往的暖湿

原标题:退步的王家卫,一如既往的暖湿

浏览次数:115 时间:2019-10-04

  小清新,如此酸的词,我在豆瓣上学会的。怎么形容?就像牙膏广告里三口之家一起露出幸福的大白牙。类似的小资词汇有小感伤,小感悟,小黑暗,小分裂,小文艺,小创意。很羞愧,我还没看过城市画报,号称中国小资居家必备。陈绮贞老师是那本画报的常客。
 
  我一直只睡床的一半,另一半被书和杂志占满了。回家前总算收拾了一下,发现了床上一套布洛克的侦探系列:这又让我情何以堪。因为我前两天刚知道布洛克是蓝莓之夜的编剧。我看过的他的第一本书是《八百万种死法》。硬汉、酗酒、报酬的百分之十捐给教会,沉默的绝望:纽约有八百万人,八百万人就有八百万种死法。太TM酷了。我深深地沉醉在自己所不能的意淫中。布洛克的硬汉系列,我见一本收一本。作为睡前的消遣也合格了。
 
  可蓝莓之夜毁了我对他的美好感情。蓝莓之夜 不就是王家卫风格的命运呼叫转移么!再怎么样伪装也休想逃出群众雪亮的眼睛。三个精巧的片断中,男女主角不停地用对话旁白点出主题。别以为裘德洛长得帅娜塔莉波特曼长得漂亮就和刘大厨不一样了。这种电影叫读者型电影,和著名励志杂志《读者》的结构完全一样。小资们,你们还看读者么?小资鼻祖王家卫向《读者》致敬是自己扇自己一巴掌。
 
  幸好还有豆瓣,群众们的言论不会让王家卫蒙混过关。不过相比较而言,我还是喜欢豆瓣里的小流氓、小玩世不恭。谁也别给我装小资,连王家卫老师都读者了。

看完《蓝莓之夜》,作为一个王家卫爱好者,忽然怀旧了一下。曾经,是有一个比较清纯,比较帖心,比较幽默的王家卫吧?他絮絮叨叨,自说自话,有点迷惘,不去深思——头脑混乱时通常远走他乡一把,加州,阿根廷,柬甫塞,找个树洞把自己的秘密埋起来。这个王家卫是个挺好的感情辅导员,一个小资文青的带头大哥——说这话时我绝无贬义,因为他慢慢整理出了一种对物质与情感的审美方式,深度有限但能保持一种微妙质感;再慢慢地他又把这种方式风格化了(所谓风格,在于形式与思想的结合体是独特有机的,具有辨别度的),比如摇摇晃晃的摄影,细节的色彩晕染,凤梨罐头式台词,以及梁朝伟金城武张曼玉王菲。拍到《春光乍泄》的时候,王家卫让这种王式文艺电影走到了一个高度——思路有一点开创性,情感比较饱满,语言也灵动无拘。但是接下来,他不往深处远处再走了,《花样年华》是一个华丽转身,他把自己的这些本事组织成了一个品牌,还成就了一个消费热潮。
  
  不想当大师,想当大设计师,把王家卫商业文艺片这个品牌做好,当然是一个无可厚非的选择,而且从某种角度来说,也挺填补空白。《2046》沿着《花样年华》的路子走,将对细节的美学铺陈推进到更极端的程度,但是一大堆美女与一大堆情感纠纷,反倒不如周慕云与苏丽珍的进一退三更动人——可见王氏文艺片的危机。文艺片的核心还是“感情”,感情的要义在于“珍惜”。在满腔郁结中找一点出路,这个过程是真诚的也是动人的,就算POSE有点矫情,也能得来会心一笑,到了《2046》里阅尽沧桑的梁朝伟,已经修炼得片花不沾衣片叶不沾身,只余心头一点胭脂痣,电影是视觉的,听觉的,感官的,感受的,感情上的共鸣之处已经越来越稀薄。
  
  于是在我的理解里,《蓝莓之夜》是一次再回头。王家卫试图去说个简单故事,回归清纯感情。但这个行动,相当于刻舟求剑——当年的凤梨罐头里情意款款,现在的蓝莓派还能有如此的真情实意吗?《蓝莓之夜》的毛病,就在于太刻意。符号都在,元素齐全,王家卫貌似还是那个王家卫,但丰富与微妙全失,故事逻辑清楚头尾呼应,最后一个吻镜NG了150次,俯拍镜头啊,要拍出两个侧面的完美对接——想想脖子要多么酸,难度要多么大,姿势要多么多么刻意啊。
  
  一刻意的纯情就不是真纯情。诺拉•琼斯的简单纯朴被两个大美女配角对照得木木讷讷,前半部分看得人昏昏欲睡,只有忽然冒出一个劳伦斯•布洛克的酗酒警察来醒了醒神,后半部分两个青春少女驾车出行拍得彩霞满天,但形过于质底气太虚。那么旖旎的音乐,如同一次漫长的终而又始的MV,那么侬艳的色调,终于让富士胶片扬眉吐气了一回。
  
  ——唉。这么刻薄地说王家卫,忽然间也惆怅起来。带头大哥带出来的小资文青们成长了,曾经沧海难为水,除却巫山不是云。一点点咖啡馆里的温暖,也可以让人贪恋,但把细节放大得如此迷离,就太过自恋了。我们都明白了这个道理,都“淡定”起来了,你为什么还一次又一次地NG,把一点小事放大得如此重大?

 

 

 

第一个故事是关于钥匙的故事,这个故事贯穿了电影始终,算是电影的主线。失恋的伊丽莎白到前男友常去的餐厅寄存钥匙,认识了老板裘德劳。裘德劳每天做很多甜点,可是每天都有一个蓝莓派是要剩下的,它是被客人遗忘的甜品。诺拉琼斯和裘德劳就像是这蓝莓派,被恋人遗忘在这里。每天深夜,两个被遗忘的人坐在餐馆里吃着被遗忘的蓝莓派。这是整部电影里我最喜欢的部分,这个场景让我感觉到温暖,空气里流动着不只是诺拉琼斯的吟唱还有两人之间保持距离的默契。这种默契很难得,谁也不多说什么,无限多的可能性在悄悄蔓延着,爬到他们和我们心里。这种暧昧是王家卫最擅长的,而他在花样年华里将这种擅长发挥到了极致,所以之后的他无法再超越自己。

不知从何时起,王家卫被贴上了“小资”的标签。记得上个世纪末我刚工作那会,一个男同事拿着一本很文艺的书,他告诉我,真希望过上小资的生活。十年过后,我如果跟那位男同事说,你真小资呀,他一定会给我一个白眼,然后骂出几句粗话,以显示自己很真实,才不是小资那种暖湿调调。有篇文章说,现在的女人出门都要装作自己很能吃,而且不能挑食,尤其不能说不爱吃肉,否则就会被人说成特装。这论调看起来可笑,但仔细想想似乎的确有这样的趋势。现在的主流是粗犷,而不是有着小哀小愁追求精致的小资情调。可以说,小资在现在的社会已经吃不开了,所以,王家卫自然也就不再那么受人欢迎。

蓝莓之夜有着众多我所喜爱的明星,诺拉琼斯,裘德劳,娜塔丽波特曼,显示出王家卫一贯的野心。但电影的描述手法并不新奇,是王喜欢的分段式结构。电影里的三个故事虽然都是大明星主演,但我却看到了以前往氏电影的影子。人很难突破自己,不论是思维还是审美。王家卫电影里的美女总是一个调调,金发白肤神秘。重复的神秘感让人感到审美疲劳。

第二个故事则是鸡肋,或者说连鸡肋都不如。类似这样关于爱与被爱,失去与珍惜的故事,在以往的王氏电影重复上演着,做作,矫情。彷佛世界上除了爱情,便没有其他重要的事情似的,爱情诚可贵,但人生并不只是爱情。这种偏执狂的爱情过于表象化,所以显得做作,刻骨铭心不需要血肉淋漓也可以表现。

几年前的花样年华让王家卫红极一时,之后的2046让许多人从盼望的云端跌落,数年后的蓝莓之夜便没有了当时2046的大张旗鼓,上映的悄无声息。可不论社会文化如何定义小资,我始终觉得小资精神里尤其好的值得保留的一些东西,比如追求精致和完美,追求细腻的感受,注重精神层面,这些东西是我们日渐干枯的生活所需要的。我认为生活不需要与众不同,但需要在忙碌的日子里给自己保留一些什么,一种爱好,一种习惯,或者一种心情。所以,昨晚,在众多碟片中,在乍暖还寒的早春之夜,我选择了“蓝莓之夜”。

 

 

 

这部电影与往日的王氏电影相比,只能算是中庸之做,除了音乐好听,没有特别让人值得回味的地方。剧本是电影里比较弱的部分,因为太多似曾相识的东西,让人感觉到王家卫的王郎才尽。又或者,王家卫应该好好导演,而不要再固执的参与剧本创作,写出一个又一个雷同的剧情和自以为是的对白。

第三个故事的结局倒是一反王的往日调调,娜塔丽波特曼扮演一个赌意高超的女赌鬼,她把人生也当作了赌局。她告诉伊丽莎白,不要相信任何人。可是伊丽莎白拒绝了这个建议,她按照自己的方式生活,继续相信,因为相信让她快乐。我喜欢这个安排,人事险恶,但并不是毫无温暖。想要收获温暖,首先要放开自己。选择相信,就是多给自己一个机会。

本文由太阳2娱乐发布于娱乐新闻,转载请注明出处:退步的王家卫,一如既往的暖湿

关键词:

上一篇:我要一客蓝莓派,完美的音乐和画面剪辑

下一篇:没有了